顾洛阜藏宋郭熙《树色平远图》

　　不懂汉字的美国人

　　完成了顶级的“中国书法收藏”

　　美国的中国美术收藏，向来是以绘画为主，由人物画而伸延向山水画花鸟画，再转向西方“美术”习惯的视点如建筑、雕塑、石刻等古物，而对于书法，一则不识汉字，二则不懂汉文化；这些都是作为一个美国人无法逾越的难关。故而过去西方人的中国收藏，重绘画雕刻建筑而无视书法，实为常态。顾洛阜以前，人人皆持此想；而自顾洛阜开始，才开始有了真正意义上的西方尤其是美国的“书法收藏”——这是一个不识汉字、不懂汉文化的美国人的顶级的“中国书法收藏”。

　　1981年，顾洛阜把自己藏品中的著名剧迹捐赠与转让予纽约大都会博物馆，其中捐赠有北宋郭熙《树色平远图》卷，转让有宋徽宗《竹禽图》卷。更于1984年捐赠有米芾《吴江舟中诗》草书长卷。据当时的《纽约时报》发表专文，援引纽约大都会博物馆馆长蒙地伯乐（Montebello）之论：“这是西方第一家博物馆，能将中国的书法与绘画平分秋色地好好表现出来。”须知在当时，西方尤其是美国，收藏中国绘画已成大项，而书法正乏人问津。书画之间轻重失衡，畸形欹脉，甚见于此。故蒙地伯乐馆长对顾洛阜的特殊评价，揭示出了一个在美国与西方收藏史上而言堪称转捩点的重要事实。

　　顾洛阜的收藏，还有一些事实有待澄清。比如许多人认为顾氏收购的中国早期书画，多出于张大千“大风堂”。但这方面的流传，恐怕未可一概论之。一则张大千1954年定居巴西，置产建园，需要钱款，于是出售藏品，迅速引起美国博物馆和收藏家同行的关注。但张大千以造假闻名于世，所以许多博物馆遇到大宗收藏交易无不出手谨慎、怕惹争议甚至闹丑闻。顾洛阜收藏中的几件顶级藏品，都没有“大风堂”藏印题跋，应该不是出自张大千旧藏。又有一位王徵王文伯，是香港藏家，曾亲携最著名的《溪山雪霁图》《别院春山图》赴美国，与顾洛阜面议成交。当时是否有瀬尾梅雄在场，尚未可知。但关于王文伯（徵），多与抗战时溥仪赴满洲国携去故宫所藏古书画、后来被称为“东北货”的交易活动有关。王氏行踪亦屡见于鉴定大家杨仁恺先生的《国宝沉浮录》，但只凭只言片语的记载，还缺乏足够的系统史料支撑，难以整合成一个清晰的叙事脉络。

　　记得几年前，我曾带博士生做过两个博硕士学位论文课题。一是关于“近代西方的中国书法接受史”，是博士论文；又一是“王季迁在美国的中国书画收藏研究”，硕士论文，后来都顺利通过学位论文答辩。但我当时的印象中，当时这两篇论文，对当时美国和西方的博物馆中国书画收藏的调查着力甚多，而对于当时的动态随机交易和流传状况之文献与事实，却限于客观条件呈现出用心不够的态势。回过头来看美国人顾洛阜的收藏，濑尾梅雄、张大千、王文伯，当然还有前一阵子时髦话题中的卢芹斋，这些交易的中介角色，其实背后都藏着大量的故事。作为一种完美的学术研究，不但顾洛阜不可忽视，这些中介人物，也同样不可忽视。

　　学海无涯，信哉！