两翼并重，融合新机

　　有人说，鲁迅从事版画相关活动是其生命史上最后一次壮烈的冲刺。

　　对于如何推动版画艺术在中国的发展，作为中国现代新兴木刻的倡导者，鲁迅主张木刻艺术须两翼并重：一是择取中国遗产，融合新机，使现代创作别开生面，他因此编印、翻刻了《北平笺谱》《十竹斋笺谱》等传统木刻，收集、研究汉代石刻画像等古代美术遗存；一是引进外国作品，供青年美术工作者参考，使本土创作更加丰满，先后编辑出版了多种外国版画集，如《凯绥·珂勒惠支版画选集》等。80多年后，摩挲着这些形态各异、古色古香的图册，我们似乎仍能感受到先贤心灵的脉动。

　　除了为青年艺术家编印画册，上世纪30年代，鲁迅还出钱出力举办外国版画展给青年人做借鉴，同时他还注意搜集青年艺术家的版画作品，在国内国外进行展示，在当时产生了一定的国际影响。鲁迅觉得这还不够，他还号召成立了相关的社团组织，为青年人举办木刻讲习会。比如，1931年8月，他邀请日本友人内山完造的弟弟内山嘉吉到上海举办了为期一周的培训，主讲木刻技法，他亲任翻译。

　　“当时参加培训的共计13个人，后来这批人迅速成长为中国新兴版画艺术的代表。数年后，他们在宣传抗战方面发挥了重要作用。抗日战争全面爆发后，这些青年艺术家如李桦、古元等或后撤到桂林、重庆等地区，或北上延安，他们充分利用版画印刷快、更写实的特点，积极参与到抗战宣传中。他们把版画与门神相结合，创作了抗战门神；在延安，他们深入生活，创作了反映妇女渴望婚姻自由以及农村进行民主选举的生动场景，徐悲鸿曾给予这些作品较高的艺术评价。”黄乔生说。

　　是保存者，也应是开拓者和建设者

　　事实上，在艺术领域，鲁迅的收藏与爱好远不止版画。北京鲁迅博物馆现藏有鲁迅收藏的6000多张碑文、瓦当、汉画像石的拓片，尤其是汉画像石，他一生收集了七八百幅，早期是山东的，晚期是河南南阳的，都非常珍贵且有代表性，这些馆藏都有待于进一步收集和整理，向公众予以介绍和展示。

　　“鲁迅先生和他的弟子们于1931年到1945年间共同创作的抗战题材版画，我们共搜集到2000多幅，很快也要出版。”黄乔生坦言，“鲁迅先生当年编印这些版画集时，可以说是赶紧做、立刻办，仅几年的工夫，就编印了十几种，而且其遴选出版的版画层次丰富、手法细腻，以当今的趣味来看依旧耐品耐读，毫不过时。相比鲁迅先生，我们这套书却耗时五六年时间，感到十分惭愧，但好在各项出版工作已提上日程，我们会把一个更加真实的鲁迅先生推介给广大读者。”

　　1934年1月的一个夜晚，鲁迅在编完《引玉集》（一本收集苏联版画家作品的画册）后写道：“我已经确切地相信：将来的光明，必将证明我们不但是文艺上的遗产的保存者，而且也是开拓者和建设者。”《鲁迅编印版画全集》一书的设计师、知名出版人张胜说：“读到这句话，今天的我们应该感到很惭愧，在文化和艺术创作的很多方面，我们可能还只是一名保存者，远没有成为鲁迅先生所期望的开拓者和建设者，这是需要我们自省的地方。”（李静）