隐忧：稀缺性与全球征集的瓶颈

　　如果未来四五年中艺术品市场向好的话，那什么样的板块会更加值得关注呢?楼钢认为还是古董和文物等带有历史价值的会更看好。

　　楼钢认为，作为投资品种，中国的当代艺术还有几个大的缺陷：一是文化内涵相对缺失，更多的是采取的一种技术上的表现，而不是内涵上的创造;二是当代艺术大多数采用的是短线操作的形式，急功近利，既伤害了市场，反过来又伤害了艺术;三是由于价值观、审美观的不同，中国当代艺术品与国际业界在概念上仍有差距，不会轻易被认同，这就使得中国当代艺术品缺乏国际纵深。所以我认为在未来几年由于藏家的文化素质的提高，当代艺术这一块会成为短板，而“古董具有历史价值、文化价值、艺术价值，再加上它的稀缺性，会很看好”。

　　但稀缺性的另一种说法就是“货源不足”，这也成为包括古陶瓷市场在内的古玩拍卖市场的最大隐忧。楼钢介绍说，这个问题从2008年已经开始凸显，当时很多国际性的拍卖公司和国内的拍卖公司都打出“全球征集”的口号，这就是因为在国内已经征集不到足够数量、足够质量的拍品，所以才要全球征集。

　　而全球征集又碰到几个政策性的瓶颈：“第一个是进口关税壁垒，中国进口艺术品除了有6%的关税之外，还有17%的增值税、附加税，这和国际惯例有所脱节。第二个就是刚才我们说的古代艺术品货源短缺，本身数量就有限，当前的很多藏家把它收入囊中后就不再拿出来交流，又形成了艺术品市场的一种货源短缺。第三个是目前文物保护政策和拍卖业相关法规的限制。在过去100年中，我们可以看到在艺术品市场上，一件相同艺术品出现在拍卖场上的频率正在不断提高。在上个世纪早期，通常一件艺术品再次进入二级拍卖市场或交流市场的间隔期是20到25年;到了上个世纪下半叶的时候就变成了15到20年;进入20世纪80年代后就变成10年;进入21世纪之后，一件艺术品被拍走之后大概5年至8年就会重新出现在拍卖会上。这是因为圈子里货源短缺，很多拍卖行就会动员它的核心藏家把藏品再拿出来进行拍卖。将来这可能会形成一种短板。不过这种短板反而会拉高艺术品的价格，因为货源的充裕与否和艺术品的价格高低是成反比的。”