学蚂蚁搬家

　　说起当年这些名角名戏，傅老如数家珍。虽然由于种种原因，他只念到初中便参加工作，但傅老不无骄傲地说：“若说我积淀的那些学问，已经达到了研究生水平。”活跃在舞台上的各种类型的净丑人物那五彩斑斓、变化万千的脸谱都深深印在傅老的脑海里，吸引着他去欣赏、追寻、研究、描绘。

　　脸谱画作为绘画之一，不仅需要大量京剧知识的积累，也需要绘画技艺的磨练。提到绘画，当年傅老的条件更是令人羡慕，身边名家云集。1958年他在北京美术公司绘画组上班时就接触过齐白石门人王铸九、王雪涛弟子刘继英、张善仔高足胡爽庵等诸多前辈。西画受过马丁、朱治吾的指点，身边还有画天安门主席像的专家王国栋和金石，以及翁偶虹先生的八弟、擅长国画和脸谱的翁袖天。“整天在他们的工作圈里耳濡目染，让我的美术课得到恶补，所以画起脸谱这种图案性很强的作品并非难事。”

　　上世纪60年代傅学斌调入梅兰芳剧团后，便正式起步搜集脸谱。“每逢假日，我必去首图和北图两处阅览室，查寻有关脸谱的画刊和原作，几乎读遍了所有相关馆藏，经过日积月累，才逐渐增强了鉴别力，过目便能辨别出哪些是舞台实用谱式，哪些是案头臆造之作。”

　　脸谱之美是傅学斌在研究的过程中不断感受领悟的。他提到一代名净侯喜瑞就是位勾脸能手，他勾的潘洪白脸别具特色，“两道横眉斜插入鬓，再用笔分别在上下盘旋，虽如漫笔游走，却像双眉紧锁，把权臣受审的窘态刻画得入木三分。”还有肖德寅勾的《盘丝洞》中昴日鸡的脸谱，“色彩仅用了黑、白、灰、红、金五种，已经达到明艳的效果，眼窝外套金画翅形，引人联想，额头五个点示意鸡冠的分岔，这样抽象夸张的处理，美不胜收。”

　　实际上，到上世纪六七十年代，很多传统戏的脸谱已经失传了，这也是让傅老深为痛心的一件事。“单说与勾脸有关的前辈名宿，如武生杨小楼、尚和玉两位同门师兄弟，都勾脸美猴王的戏，却连一张化装剧照都没能流传世间。随着时代的变迁，前辈艺人所创作的传统剧目早已丢失过半，而剧中人物的脸谱也随之而去，这无疑是京剧艺术很大的损失，也令后学者无限遗憾。”

　　脸谱艺术一度遭遇低谷，先是中国京剧院提倡净化舞台，小妖、小鬼和水族等脸谱都禁止勾画，之后传统戏被封杀，脸谱遭灭顶之灾。直到上世纪80年代，传统戏剧逐渐恢复，脸谱才重现舞台，这让傅学斌研究脸谱的热情更高了。那时候，他碰到稀罕的脸谱，便不惜重金购买，有些独一无二的人家不卖，他就花钱租过来临摹。“如今，我珍藏的谱式已有千幅之多，很多都是失传老戏传统谱式，我就是这么蚂蚁搬家似搬回家的。”老人不无自豪。