画没有变异基因的脸谱

　　从上世纪80年代开始，脸谱作为京剧的衍生艺术终于受到世人的关注，越来越多的人开始欣赏脸谱，也成为脸谱艺术普及发展的重要时期，傅学斌成为让脸谱登上“火花”的第一人。

　　1997年天津火柴厂先后请他设计绘制了《西游记》和《封神榜》两套火花，各99枚。《西游记》这套火花把已经失传的冷戏《火云洞》中红孩儿手下几员大将：急如火、快如风、云里雾、雾里云等再现于方寸火花之上，其设色华丽、造型考究，令人过目难忘。

　　傅老还设计了《京剧丑角》火花共120枚，设计精美，在社会上广为流传，备受欢迎。这套《京剧丑角》脸谱受到很高的赞誉，被认为极具收藏价值，因为“基本包含了清末民初前辈名宿与富连成、中华戏曲学校、鸣春社、荣春社以及北京戏校各班高材生的舞台实用脸谱，可称得上是厚积薄发的精选之作。”

　　此后，傅老据此整理《百丑图》出版问世。作家汪曾祺特为其题跋，称“这是很有意义的工作……人心不同，各如其面。图成百丑，须眉活现。狡诈颟顸，滑稽妩媚。君是何人，以此为鉴。”

　　一辈子痴迷脸谱画，傅老在画画技法上仍在不断创新。近年他又琢磨出新创意。“还原舞台上勾画的本来颜色，加画的头盔、须口则采用白描技法来表现，这样绘成的效果，既有旋律感，又极富装饰意味。”国学大师楼宇烈非常欣赏这种画法，赞曰：“傅君学斌作为脸谱，不单工五分脸、七分脸，为业内人员所赏识，亦且有冠带、须髯，令观者望之如生，于京中独此一家。”

　　随着近些年京剧脸谱艺术的红火和普及，老先生又有了些许新担忧，因为各种所谓创新臆造的脸谱频出，脸谱的工艺化、商业化也很严重。他表示，“脸谱艺术在我心中既内涵深邃又生动神秘，钻研越深入，越深感传承之任重。因此，我整理绘制脸谱，态度严谨，不值得一画的东西，绝不动笔，所有作品都坚持用真善美来衡量。”他认为，绘画技法可以不断创新，但是脸谱却必须实事求是，不能主观臆造，这是傅老画脸谱一贯坚持的原则。

　　多年前，傅学斌曾为出版《脸谱勾奇》，摹画一幅仿朱斌仙笔法的猫神，五官纹饰的地方都对，但就三根猫须的角度稍有不同，他的另一位老师、脸谱研究家刘曾复先生让他改了三遍。他告诫傅学斌：“摹谱必须注意勾脸的下笔和收笔，只有位置十分精确，才能不失原貌和神态。”这件小事对傅学斌影响很大。他曾经写过一个介绍脸谱的专栏，名字就叫“靠谱摆谱”。他说，靠谱，才是“摆谱”的前提。“我画的脸谱，没有一张是没有来历、自己闭门造车画出来的。”

　　求源而不猎奇，探究而不妄异。傅老认为，要想真正研究脸谱，发掘整理它的艺术规律，有一条，必须在“准确”上下功夫。他解释说，“准确”指的是脸谱勾在脸上的准地儿，因为这正是继承传统的关键，他举例子说：“人所共知，金少山、郝寿臣、侯喜瑞三位的净角表演艺术均已达到巅峰，包括脸谱也各有流派，如三个人都勾张飞脸，勾法自有区别，如果这个区别你画不出来，那又何谈继承传统呢？”

　　所以，傅老认为，画脸谱想当然不行，一味追求标新立异也不对，马马虎虎大概其，是最要不得的。“想怎么画就怎么画，那就更等而下之了，走了形变了样，味道不对了，这就不是继承了，脸谱的‘化石’意义就没了。我既有积累，就应该谨遵前辈老师教诲，守望传统，老老实实，把没有变异基因的脸谱传承下去。”（张鹏）