承翁偶虹衣钵

　　1983年，傅学斌遇到了他脸谱生涯重要领路人翁偶虹先生。翁老先生是著名戏曲剧作家，现代京剧《红灯记》就是他与阿甲合作改编的，程砚秋的经典剧目《锁麟囊》也出自他笔下。同时，他还是位著名的脸谱研究者、收藏家。用他自己的话说，一生心血，全在“案头画剧，台上演剧”，他自诩为演戏、看戏、评戏、编戏、排戏和画戏的“六戏斋主”。翁老先生平生嗜爱收集脸谱并自绘脸谱，曾给脸谱下了定义：“用鲜明绚丽的色彩、犀利流畅的线条组织成面部图案，勾画在戏曲人物的脸上，是中国戏曲化装的特殊手段，成为脸谱。”

　　傅学斌投身翁先生门墙，说来还有一段传奇。

　　1977年，传统戏喜获新生。傅学斌每得空闲，常去坊间、馆藏寻宝。有一次，他在北京图书馆柏林寺阅览室找着了一部手绘的《钟球斋脸谱集》。翻看之下，全是侧脸，如同皮影，这以前可没见过！不但谱新鲜，连戏名有些也鲜为人知。看后面跋文，才知道是翁偶虹先生1939年整理出的作品。傅学斌如获至宝，连下几天工夫认真摹画成册。当时剧团正在排演翁偶虹先生新编剧目，傅学斌担任舞美设计，得以结识翁先生，谈得很投机。彼时，翁先生一辈子搜集的脸谱已经在“文革”中丧失殆尽，看到傅学斌的摹本激动不已。用他自己的话说，真是“浑如一场春梦，如见旧燕归巢”。

　　有翁先生指点，傅学斌对于脸谱的研究也更为专业、深入。通过多年琢磨，他这样总结：“若把舞台脸谱勾摹在纸上，如见其人，不仅能引起戏曲爱好者联想回味，还能让不常涉足剧场的人产生审美兴趣，从而使脸谱在舞台化装的基本功能之外，以其艺术之魅力冲出戏曲升华为一种美术作品，跻身于国画之林。”

　　傅老的脸谱画逐渐形成了自己的风格。他画的脸谱，曾多次参加国际、国内展览，并不断撰文介绍和探讨脸谱艺术。值得一提的是，傅老多年收集到翁偶虹先生失传的脸谱近700种，翁先生的流失脸谱《钟球斋脸谱集》和《偶虹室秘藏脸谱》，都是傅老和收藏家孔宇发现并摹画下来得以流传的。

　　能让这些失传脸谱复现世间，傅老付出了很多辛劳，而且他收集的脸谱不仅仅限于京剧，在1988年全国戏曲脸谱展上，他还描摹了很多湖南地方戏谱式，并编辑成册，翁偶虹看了十分高兴，特意写了序言，傅学斌遂成为传承其衣钵的门人。