先生不仅对传统书法有着独到的理解，而且对于当代流行的风气中的一些现象有着颇为中肯的批评。比如上世纪八九十年代流行书风盛行一时，其中不免有疏于继承传统，而盲目创新者，也有信手涂鸦而自以为获其天趣者，先生都有所针砭。他批评了当时书画界存在的不规则、不入法、反常态等信手涂鸦者所谓的质朴、天真等现代意识。他认为天趣存在于成熟与不成熟之间。他指出：“在书法界，为了追求天趣，就觉得不经意，不求法度，随意而为，便会出现天趣，岂不知天趣不是制造出来的，是自然天成，天趣并不是‘低标准瓜菜代’，只有在高度成熟中出现的天趣方为可贵。天趣不是阶段性的产物，也不是出于偶然性，而是经过长久艺术实践，达到高度成熟后的天机泄露。”书法犹如画画一样，画到生时是熟时。天趣也是在对传统有着深厚的理解和修养之后方能获得的，因而书法没有捷径可寻，只有从实践中摸索，勤于临池才能有所收获。这反映了先生对于书法艺术的卓见和重视传统的态度。

　　先生的临池之勤是常人所难以企及的。一次，先生给我们上课时讲了他自己的一个小故事：他说曾经有人向他提了一个问题：问他一天要写多长时间字？先生答，七八个小时吧。来人说，这也太苦了吧。先生笑着说：“写字是很过瘾的事情，这怎么能算作吃苦呢？”夫子云：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”先生临帖几十年如一日，乐在其中，不知老之将至。孙过庭尝言，通会之际，人书俱老，正是像先生一样的勤奋者的写照。