但是仅此书画二字，还不足以涵盖吴湖帆的成就。因此，不得不说说他的鉴赏，他的收藏。在过去时代的背景之下，这两项几乎就是一个事情。就这一点，严格意义上说，吴湖帆还是和他老师陆恢一样，书画艺术的成就还深深地得益于此，在他还应该是个有过之而无不及，这是与他的书画堪与比肩的华彩篇章，相得益彰，相互辉映。

　　吴湖帆精于鉴赏，收藏是为其基础，除了得其祖、外祖和岳父之荫，积得古物收藏近半壁江山，还凭借自身不断努力，让其藏品丰富化、精粹化、系统化。他还从来就不是孤身一人的单打独斗，呼朋引伴是他的长项，在他身旁和背后，还是大大的有人。他的梅景书屋，在上世纪30年代初至40年代末的约二十年时间里，曾经是海上画坛和书画鉴藏界的一个“地标”，不仅密切交游像庞元济、周湘云、狄平子等收藏界名人，也来来往往像沈尹默、叶恭绰、张大千等书画界人士，再有广泛接触像古玩商吴宾臣、汲古阁主人曹友卿、装裱师刘定之……吴湖帆通过与他们的品鉴交往分享信息探索行情确定优劣积聚实力实现交易。他既有鉴定“一只眼”的美称，也与收藏大家钱镜塘分享了“鉴定双璧”的美誉，抗战胜利后还与姚虞琴、黄葆钺、张大壮并称沪上四大鉴定家，后来著名的书画鉴定家张珩、徐邦达、杨仁恺都是他的弟子，可以想象他在鉴定界的权威性。最典型的事例莫过于曹友卿曾携刚购买的一张破旧不堪的《剩山图》请他鉴定，他知此画出于名手，经“谈判”将家中珍藏商彝周敦古铜器换下了这个残卷，后与故宫博物院藏《富春山居图》影印本一对照，竟然是现在举世闻名的元黄公望《富春山居图》前段。

　　应该说，吴湖帆之所以在绘画、书法、鉴赏等等领域有过人的造诣并取得瞩目的成就，离不开见多识广，也因为他孜孜不倦，知己知彼，百战不殆。

　　作为一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物，吴湖帆代表了中国绘画史上的一种现象。作为二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义要远远超出他作为一个山水画家的意义。