李白 独坐敬亭山

　　今年年初，梁小钧出版了《天知道——梁小钧草书精品选》。他自己这样介绍这本作品集：“第一次简单粗暴、纯粹率性、一本正经、如履薄冰地出版一本全是草书的作品集，算是对多年草书情怀的一份交代吧。里面作品基本都是‘抡斧头’式的，尺寸基本都在八尺整张至两丈，风格蒸、炖、焖、炸、煎、溜、爆、烤基本俱全。”

　　五十岁前务求险绝

　　草书，尤其是狂草多少是有些神秘的，如同“天知道”这个主题一样。梁小钧说：“‘天知道’这个词是中性的，可以好也可以坏，很博大、很神秘，让我很有冲动和激情去做更多的尝试。”

　　梁小钧对草书的偏好，是在本科毕业的两年后。“在读本科的时候，并没有确定一个主攻的方向，五体书都写。那时是一个很被动的学习过程，每种课程维持三四周就过去了。直到2007年，我开始有了一些个人的独立思考，渐渐发现了最符合自己性情的狂草。”在他看来，草书相比其他书体，所要求的技术难度更高更丰富。但最重要的，是可以把自己的性情淋漓尽致地表现出来。“我喜欢草书的激情、速度和挑战性，快速书写的时候不断地解决问题，这种收获和释放，在其他书体中是感受不到的。”

　　本科毕业以来，他从唐代以上的草书经典入手，写得最多的是张芝、二王、孙过庭、张旭。古代经典大都是小尺幅的作品，梁小钧则喜欢放大了写。“一开始，一张四尺宣纸写三行，后来笔势越写越开，就变成写两行。写大字能把人的格局、气象、笔势拓展开来。古代的狂草虽然字不大，但气势、气象很大。”后来，梁小钧由于教学需要，也开始吸收明清行草中的养分。“唐以前的草书，总体上更加简洁、纯粹，明清则多了一点安排的成分。我个人觉得，在艺术上加法和减法都要做。这两年见了不少王铎、傅山的真迹，我就在尝试做一些比他们更加复杂、更加缠绕的加法作品。要趁着年轻，把加法做到极致，务追险绝。”