马飞绘画构图元素充盈，画面耐品，靠的是笔墨支撑。审其画，觉其笔墨有如下特点：

　　第一，用笔法度森严，但却摇曳生姿。马飞绘画，在表现物象上，骨法用笔，笔力劲健，有锥画沙之妙，从他画中对林木的表现可以见证。画中之树，挺拔伟岸，磊落昂扬，不亢不卑，有君子之像，若不谙书法用笔之三味，断难有此艺术表现效果。他画山石，提按顿挫，环环相扣，不呆板，不僵硬，不柔弱，笔才一二，像已映焉，在物像轮廓确定之后，又以摇曳细笔勾皴，从而使物象丰满而多趣，这些摇曳生姿的细笔，飘逸不失沉着，灵动而不失秩序。他善于以细笔表现沉厚雄健的博大气象，其根本原因，就在于他的用笔得当，纵横捭圈却井井有条。他对绘画用笔的参悟与实践，在当代众多的画家之中，可谓凤毛麟角。

　　第二，用笔以中锋为主，却不拘一格。马飞的画朴实厚重，深邃清旷，静气十足，主要得力于他的各种笔触交融互湛。他在中锋、侧锋、散锋的变换之中寻求生意，处处中锋写出，但又处处侧锋、散锋映发、补衬，使各种笔触柔和在一起，使人读画不知起讫之处。如绘画《立春大吉》《陕北人家》处处笔墨润味十足，但却离披点画，画家表现了一个有机的山水景象，却不露爪泥，如风行水面，自然成文，不越法度，又从心所欲。

　　第三，用笔点线结合，刚柔相济。在马飞的画中往往点线结合，动静相宜。他以线写轮廓，以点皴阴阳，如绘画《麻黄梁》就是一例，画中线条生动，造型准确，然后，以数点密密麻麻，虚虚实实，聚聚散散，使画面丰满起来。此画既简单又复杂，说简单，就是点线而已；说复杂，那无数点颇费匠心，若非有掌控笔力的本事，那点必然杂乱无章，躁动混乱。值得一提的是，马飞有时以小混点表现水草、苔点，以大混点表现物像，亦得新颖生动、别致有趣之妙。如绘画《饶河湿地》之中，以大散混点表现水和湿地植物，那个个形象不一的点，或方或圆，或浓或淡，或仰或俯，似荷，似藻，似石，又什么都不似，读之令人爽心悦目、心旷神怡，极大地调动了读者的想象力。