造成现在的状况，有诸多的历史原因。中国的传统社会讲究儒家的抱负，重治国平天下，手工技艺很少得到主流社会的鼓励，有时甚至限制手工技艺发展。几乎每一门手工技艺都没有完整的记录，其中的工艺要点，仅靠手艺人的口传心授来传承，即使有少部分像《绣谱》《髹饰录》《装潢志》讲实学工艺技术的专著，对技艺的记载也大多停留在表面，一些关键性的技术也易生歧义，语焉不详。

　　在研究传统手工艺的过程中，技能和技巧是不能回避的两个问题。技巧和技能体现了手工艺人的熟练程度和掌握技术的多寡，而技艺和熟练程度很难以科学的思维和科学的语言将其转化成客观化的知识，很多是依靠经验、体验和模糊的口头表达来传承技艺，这就给手艺的传播带来了极大的难度。

　　媒体单一角度宣传和一些学者对传统手工艺的“浮夸”都不恰当。以泛娱乐和猎奇式的眼光看待手艺，会导致社会对传统工艺技术缺乏整体、系统的了解，会使传统手工艺的精神和文化内涵日趋萎缩，逐渐“贫血”，也容易失去手艺最重要的基础和基本功用。以猎奇的眼光看待传统手工艺，容易将具有丰富文化内涵的手工技艺推向娱乐的边缘，成为大众茶余饭后的消遣。这样容易失去它本来的意义，削弱技艺的比重，减少实际的用途，最终会导致手工技艺的变异和变质，会产生扭曲和误解。传统手工艺不是花拳绣腿的虚设，更不是概念化的，而是具有悠久的历史传承和丰富的文化内涵。在研究和传播手工技艺的时候，应该对它的历史传统和技艺本体有一番深刻的了解，回过头去认真审视历史传统，细心体会，了解传统文化，做到客观公正，有的放矢，社会才可能产生一种共尊、共敬之心。人同此心，心共此理，大家都尊奉它，社会大众自然会产生凝聚力、民族认同感和向心力。（舒光强）