最终的构思中，孙子被融入一种起到渲染作用的气氛中，以阐释“孙子”“兵”“法”这几层含义。为强调其核心地位，孙子头部的位置处在群雕中心，整体布局形成以它为焦点的放射结构，并且孙子形态独立、完整、活跃，与士卒混杂大块的统合形成对照。我将他置于将士中间，凸显兵法为保全国家和士卒的理念。

　　我努力将对孙子兵法思想的认识灌注于艺术表现中。《孙子兵法》的核心之一是“不战而屈人之兵”，其关键是战场之外的“计谋”。于是，在整体形态表现上，我强调“智”的显现而不是“勇”的张扬，因此没有摆出“开兵见仗”的架势，而是选择“运筹帷幄”蓄势的状态，以异于某些典型的英雄主义、武士精神。据此我采取一些关键的表达方式，如整个群雕都是坐、跪姿态，组成一个稳定框架，一直延伸于基座。基座将造型部分抬高，突出纪念性表达。而孙子由原来的开放、高压的正面式，转为背面潜伏状态，契合密谋、交易、下棋等典型姿态。

　　自然，在艺术表现上，背面形态是简单而又有难度的，但这是创作所需要的微妙含蓄的形式载体。放松卷曲的稳定框架下，突出了孙子充满动感、睿智的头面部神态。为了面部表情能够暴露得多些，头部的转动其实有些极端，另外我特意将孙子的眼睛处理成高突的眼球，这样观众在其背后也能看到表情，加上与之协调的颧骨和胡须的形态，构成了一副并不唯美但很具古典中国人特征的形象。同时，群雕人物压低身段做沉思或聆听状，孙子的头部极力靠近将士们，以烘托整体谋划氛围。为了使整个结构从基座继续向上延伸，我竖立了两杆戈，这使下部的结构得以舒展，也强化了其军事和时代意涵。

　　最终整体格局的呈现，向心中空的结构“内部”，与人物背面的“外部”，“阴”“阳”“虚”“实”的矛盾统一关系得到了很好的处理。我有意识地虚化了环绕的将士的面部，其实是为了说明他们作为战士群体的特质，也使其起到了背景的作用，与具体有个性的孙子形象形成意义上的区别。

　　后来雕塑放大制作的过程中，我也曾面对一些不断出现的问题，很多意图无法实现。艺术创作就是这样，理想总是在不断滋生，但时间和现有能力的限制，使得一切结束后，随之而来的总是失落和遗憾，实际的收获就是创作经历和未来越来越完善的可能。