不断扩大边界的中国画

　　不能否认的是，中国画发展到今天，边界在不断地扩大。笔不止是毛笔，工笔、水彩笔、水粉笔均可使用，甚至喷枪也可使用；色彩颜料上，丙烯、水彩、水粉也都可以使用；载体也不止是宣纸和绢，还可以画在金属和板材上；技法上不只是书法的笔意，也有薄染、厚涂、积落、拓印等。面对中国画趋于多元的现实，郎绍君提出，不能用传统标准简单地套用于各种探索性的新国画，反之，也不能用各类流行的理论、方法简单地套用于传统绘画。为了避免用此类标准评彼类作品的“异元批评”，他把当代中国画分为传统型、泛传统型和非传统型，提出要用不尽相同的标准衡量不同类型的中国画。传统型指进入现代的古典形态，泛传统型指多样化的主流形态，非传统型则指跨边界的探索形态。

　　对于当下中国画家对笔墨的把握与认知，郎绍君概括为两种倾向：分离倾向与回归倾向。分离，意味着淡化、离开以至放弃笔墨语言；回归，意味着回到甚至坚守笔墨语言。革新探索在观念、材料、题材、风格诸多方面促进了分离倾向，但博物馆、美术馆的激增，收藏拍卖的活跃，则提供了重新认识笔墨的条件。美术史论研究的繁荣，也不断改变着人们对传统艺术的认识。

　　结合当下中国画坛的现状，比如：田黎明等的没骨人物，吴山明等的宿墨人物，刘国辉、李伯安、袁武等的写生人物，郭全忠、王彥萍、李世南、朱新建、尉晓榕、李孝萱、李津、刘进安等中西兼容的现代写意人物，萧海春、许信容、卢辅圣、丘挺、周凯、陈平、范扬、李学明等“以复古为革新”式的山水人物，张谷旻、张捷、何加林、卢禹舜等以写生为手段的山水人物，龙瑞、姜宝林、卓鹤君、贾又福等在传统与现代两难境遇中大胆探索的山水画，杜大恺独树一帜的彩色风景，江宏伟、何家英、唐勇力以及一大批画家多种题材与样式的工笔画探索，都是以中西兼容、边学传统边写生创造的方式设计自己的艺术之路。“大多数人选择的路径是既分离又回归，以轻松的态度兼容中与西，兼容传统与现代。这一潮势也许最值得关注。”郎绍君说。