牡丹（中央美术学院） 敦煌北魏254窟降魔变局部临摹

　　敦煌壁画临摹体系建立在前辈艺术家和学者们大量的实践经验和理论探索的基础之上，具有系统性和可操作性。临摹作为一门学问，需要临摹者以学者的态度去读解古代艺术的深刻内涵，研究时代特色，捕捉历史气息，揣摩古人意趣，了解工艺流程，掌握技术技巧。只有这样，临摹者才能把握好临摹作品的质量和品位，在不断研究和实践的基础上得以提高，淋漓尽致地纵横笔墨，创造出临摹作品中的神品。

　　临摹的历程

　　1941年，著名画家张大千携带他的妻儿和门徒，开始了对敦煌壁画的考察和临摹。张大千率领徒弟在敦煌临摹了近三年的时间，完成了200余幅壁画临摹作品，随后在重庆、成都等多地举办敦煌壁画临摹作品展览，朝野震惊，使曾经繁盛千余年又沉寂数百年的敦煌壁画首次呈现于世，敦煌艺术的珍贵价值和历史地位才逐渐被世人所重视。

　　为了保护这个失而复得的艺术宝库，1944年，国民政府教育部在莫高窟建立了国立敦煌艺术研究所（现敦煌研究院前身），委任曾旅居法国的油画家常书鸿任所长，主持率领一批受到敦煌壁画临摹作品展览感召的艺术家们来到大漠戈壁的偏僻一隅，有计划大规模地开始了临摹敦煌壁画和彩塑的壮举。70余年间，几代画家、学者不断奔赴莫高窟，常年坚守，成为中国文物界不多的专业临摹研究群体之一。几代敦煌美术工作者先后临摹完成敦煌莫高窟壁画2200多幅，彩塑50余身；特别是进入上世纪90年代，更是投入了大量的人力、物力，重点致力于整窟临摹，已完成1:1比例模型洞窟15座，并在国内外举办以壁画和彩塑临摹作品为主的大型敦煌艺术展览百余次。为不可移动的敦煌文化艺术的传播展览提供了核心展示作品。