12．三彩印花海棠式盘（图12）

　　长27.6、宽16.6、高2.1厘米

　　辽三彩是一种低温彩色釉陶，多用黄绿褐三种色釉渲染。该盘为海棠花形，宽折沿，卷边，浅腹，平底。盘内底模印一株折枝牡丹，两只蝴蝶翩翩起舞，纹饰以黄、绿彩涂染，浓重处呈浅褐色，口沿处施绿彩卷云纹。

　　13．酱釉鸡腿瓶（图13）

　　该瓶侈口卷唇，溜肩，腹部修长形如鸡腿。器身施酱釉，口沿至上肩部无釉，露黄褐色胎。鸡腿瓶是辽代典型陶瓷器之一，在辽墓壁画中经常有契丹人背负细长鸡腿瓶的画面，说明此类器皿多为游牧民族所用。

　　14．四龙四雁镜 (图14)

　　径20厘米

　　双弦钮，圆钮座，窄平缘。内区有三层纹饰。最底层为细密的涡纹，上为排列有序的菱纹，最上层四雁纹。雁皆衔绶同向绕钮飞翔，外区地纹与内区相同，地纹上装饰四条飞龙。

　　15．缠枝菊花镜（图15）

　　径17.45厘米

　　环形钮，外缘与钮座均呈连弧状，使整个构图规整优美。缘内一圈弦纹与钮座间均匀分布八朵缠枝菊花，花瓣饱满、挺拔，花叶枝条纤细，枝蔓悠长。

　　三．辽代丧葬文化

　　辽代契丹贵族重厚葬，入葬时大都使用了特别丰厚而又考究的葬服，包括衣袍、冠帽、璎珞、面具、网络、靴鞋、腰带、配饰、衾被、枕头等等。金属面具和网络是葬服中最具特色的部分，也是研究契丹人习俗的宝贵资料。

　　根据目前已知的考古文献资料，出土金属面具的辽墓约30座，出土面具近40面。面具一般是按照死者生前容貌制作，有性别和年龄之分，质地不同，反映出墓主人身份的差别，已知出现最早且规格最高的是公元1018年陈国公主与驸马合葬墓的两件金质面具。旅顺博物馆共收藏10件辽代面具，其出土地赤峰、朝阳、锦州等都在辽上京道和中京道行政区划范围之内，无疑是遵从辽代的丧葬风俗制作而成。

　　辽代早期的面具在各方面还不完善，制作粗糙且没有定制，如陈国公主与驸马的面具，双目圆睁，面带锤花，面具周围钻出一周密密的小孔用以和网络相连接，连缀的孔眼和起伏的金属丝影响面具的外表形象。辽代晚期面具制作逐渐规范化，采用模制，固定为闭目，大多数在面具两个耳朵的上下侧各钻一对小孔，整体上更加美观自然。馆藏面具均属于辽代晚期。

　　16．银质面具（图16）

　　残长19.4、宽19.8厘米

　　椭圆形脸，额顶残缺，面颊肥胖，小眼，眉毛与眼睫毛线条清晰可见。蒜头鼻，上唇及下腭部胡须浓密，双耳向外伸张。耳部及面颊两侧有对称的圆孔。该面具扁平且薄，上有锤花，系利用单纯锤鍱工艺制成，从面部特征来看应是一位老年契丹贵族。

　　辽代贵厚葬，兴宗曾于重熙十一年十二月诏令禁厚葬，而次年又对诏令加以修改，明确规定：“诏世选宰相、节度使族属及身为节度使之家，许葬用银器……”。根据已发表的考古资料可知，出土银面具的墓葬规模一般较大，因此墓主人的身份也应不低，或许其正在诏令准用银器者的范围内。

　　17．铜质面具（图17）

　　长22.6、宽21厘米。

　　脸形清瘦，额头宽阔，鼻部隆起，小口小眼，双眼微闭，眼与嘴部开缝整齐，目视下方，神态温婉沉静。整个面具无孔洞，背面有锦附着，从其特征来看应为女性。面部规整，起伏自然，系用整体模具锤鍱而成。这种借用模具成型的工艺应比单纯锤鍱成型的要晚。

　　18．铜丝网络之手脚套（图18）

　　手套长19、脚套长22厘米

　　所谓网络，即是用铜丝或银丝编缀成的葬服，由头、胸背、左右臂、左右手、左右腿、左右足6个部分组合而成。网络皆因人而制，与尸体的各个部位紧密结合，编织丝线纵横交织，整齐规则，形似一副锁子铠甲。

　　有辽一代对民族融合、北方经济发展和整个社会历史进程的进步都起到了重要的作用。但同大多数封建王朝一样，在统治后期，随着封建化的完成及封建化程度的继续加深，社会阶级关系不断发生变化，贫富分化日益加剧，契丹统治者对各族人民的剥削和压迫也日趋严重。统治阶层的腐败加剧了社会矛盾，各种武装起义和斗争不断，其中不堪忍受契丹贵族奴役和压迫的女真人奋勇反抗，在完颜阿古打的领导下于1115年建立金政权。名噪一时的契丹王朝就此退出历史舞台。