23．双鱼镜（图23）

　　径20.1厘米

　　双鱼镜是金镜艺术水平和独特风格的代表。该镜纹饰采用浮雕与线刻相结合的手法，双鱼环钮首尾相接，布满整个画面，身躯肥腴，鼓腮吐水，周围水流翻滚。女真人世居“白山黑水”间，黑水就是指今天的松花江，该地盛产淡水鱼，尤以鲤鱼为盛。鱼同“余”音，象征富贵有余，也像征着子孙繁衍，随着唐代科举制的推广和完备，“鲤鱼跳龙门”的说法更是家喻户晓，深得民心。

　　24．四童攀花镜（图24）

　　径11.65厘米

　　童子镜为金代铜镜艺术的又一独创。此件镜八角形缘，缘内弧与镜面弦纹之间饰一圈蝴蝶纹。镜子主题纹饰为四童攀花，四童绕钮而列，或躺或卧，抚枝弄花。童子面容圆润，体态健壮，衬托出热闹、安定、祥和的气氛。

　　25．柳毅传书短柄镜（图25）

　　径9.9厘米

　　人物故事是金代铜镜纹饰一个重要题材。镜子的主题纹饰向我们展示了柳毅救助龙王的女儿，最后与她结为夫妻这个故事。金代铜镜该类题材内容广泛，类似的还有犀牛望月、牛郎织女等。

　　26．煌丕昌天海舶镜（图26）

　　径17厘米

　　八出菱花形缘。镜钮下方一艘船，桅杆高耸，顶挂风标。船头三人，一人持剑，船尾两人把舵。周围波涛汹涌，水中有鱼、龙出没，其中船正前方一龙吻部大张，肢爪伸展。该画面表现的是春秋时期“次非斩蛟”的故事，借此表现女真民族的勇猛精神。镜上铸有“煌丕昌天”铭文，表达了人们向天祈福免灾的愿望。

　　27．金代面具（图27）

　　通长18、宽11.45厘米

　　面形修长，表面鎏金，头有椎髻，额上三道刻纹以示皱纹，核桃形眼睛，鼻部隆起且底部宽平，两耳平直略呈长方形，耳垂部位有圆孔，嘴巴张开呈“口”字型，舌头和牙齿外露，下腭有髭须。面具较小，从其与人面的比例来看，不能直接罩于面上，可能作镇墓之用。

　　六．金代完颜娄室墓出土品

　　完颜娄室墓位于长春市东10余公里的石碑岭，是较重要的金代遗存之一。完颜娄室，字斡里衍，是大金开国功臣，女真族著名将领，在灭辽战争中，屡建战功，曾为黄龙府万户，后俘获辽天祚帝，可谓战功显赫，生前多次受到金最高统治者的奖赏。公元1130年（金天会八年）病死于军旅之中，公元1146年（金皇统六年）被追封为莘王，后改谥金源郡王。死后归葬于济州之东南奥吉里，即今日石碑岭。

　　1912年日本人挖掘此墓，未留下科学的考古发掘报告。据旅顺博物馆最后一任日本馆长岛田贞彦《关于满洲吉林省石碑岭发现的金代遗物》记载，当时共挖掘出32件文物，主要是金、银和玉质的饰品，归南满铁路株式会社所有，1936年2月26日寄存于旅顺博物馆。由于历史变迁，我馆现收藏12件该墓出土文物。