没有上海，就难有辉煌的吴昌硕

　　吴昌硕的书画成就，各类评说已然汗牛充栋，无须赘言。这里要说明的是，吴昌硕获得成功，在20世纪中国画坛产生首屈一指的影响，离不开一座在近代新兴起来、规模远迈旧时的商业大都市——上海的滋养。如果没有上海，料难有如此辉煌绚丽的吴昌硕，或者说，吴昌硕的影响，也难以达到后人难以企及的高度。

　　吴昌硕从客居的苏州转迁上海，是近代许多重要画家的共同选择。原因就是上海在进入20世纪后，其独具的外向性海港的地理优势，已然取代传统贸易中心的河港城市苏州，成为江南第一大都市，进而成为远东第一大都市，更成为中国文化的中心舞台。

　　其次，辛亥革命后大批前清耆宿寓居沪上，令文人书画逐渐在上海开始与纯粹市场化的商业绘画分庭抗礼，也令在西方文化冲击下，传统文化界“保存金石文字”的呼声日益高涨……这些，都助推了由吴昌硕领衔的金石派书画风尚强势崛起。正是在这片舞台上，吴昌硕受到了瞩目与追捧，并借上海领全国风气之先的出版、展览、艺术院校等传播手段，将自己的所学与独创推向全国，甚至推向海外。

　　吴昌硕在上海大获成功后，影响遍播海内，为数众多的吴氏门徒更起到了关键作用。

　　在南方，吴氏的两位门人刘海粟与潘天寿分别先后执掌过两所教学重镇，一为民国时期的上海美专，二为建国后的浙江美院（今中国美院）。吴氏子侄与弟子积极参与上海美专等民营艺术院校教学（上海美专在建国后转为南京艺术学院，吴氏影响犹存），建国后浙江美院的国画教席，则为潘天寿率一众吴氏弟子如诸乐三、吴茀之、诸闻韵等执掌……这些都极大地推动了吴氏艺术后来在全国各地的传播。

　　我曾做过统计，民国时毕业于上海美专、昌明艺专等吴派色彩浓郁的艺术院校，而在建国后成为各地艺术中流砥柱人物的学生如陈大羽、郭味蕖、于希宁、黑伯龙、冯建吴等，不可胜数，加之他在沪上的传人、再传弟子包括私淑传人如王个簃、来楚生、曹简楼、曹用平……甚至包括程十发（程妻为王个簃弟子）与方增先（方画笔墨曾受王个簃亲炙），皆极大地推动了吴氏艺术的传播。

　　在北方，吴氏的两位门徒陈师曾与陈半丁对吴氏艺术的推广起了关键作用。后者曾任北京画院院长。前者虽英年早逝，但却为北方大师齐白石转承吴昌硕之余烈并获大名，为吴氏绘画在北京实现凤凰涅槃式的新生，起到了至为关键的扳道岔作用。

　　建国后，北京、西安、南京、上海、杭州、广州五地可称中国画创作的重镇，吴氏画风如前文所析，深植其中四镇，影响可想而知。