在关山月的画坛地位上有着极重要意义的，是1959年和傅抱石一起画的人民大会堂大型绘画《江山如此多娇》。这幅放置在中国国家标志性建筑中最显赫位置上的作品，使二人成为中国家喻户晓的画家。有关部门邀请傅、关二人到人民大会堂作画，本是各作一幅，但因临时决定二楼宴会厅一处显要位置要作巨幅毛主席诗意画《沁园春·雪》，才让二人合作完成该画。《江山如此多娇》一画，悬挂于人民大会堂最显著之位置，也以旭日东升、万象更新、朝气蓬勃的意象而成为那个火红的时代的标志。亦如多年后，关山月在回忆与傅抱石共同创作这幅作品时所说：“由于我们有了一个时代脉搏与传统根源的共同基础，有了‘笔墨当随时代’共同遵守的原则，都本着‘师古不泥古’‘师自然要主宰自然’和‘艺术不脱离政治，但不是政治的附属’等共同的见解，以及在实践上各自均有一定的创作经验和较深厚的生活积累，这些都是我们能合作得好的条件。”你看，“时代脉搏”正是《江山如此多娇》的灵魂，当然也是关山月一生艺术的灵魂。

　　关山月一生的艺术创作总是与时代相共振。从上述抗战时期的抗战主题画创作，民族文化复兴思潮中的西北写生之作，到社会主义建设时期之《新开发的公路》（1954年）、《山村跃进图》（1957年）、《向海洋宣战》（1960年）、《绿色长城》（1973年），无不如此。关山月那紧扣历史、紧扣时代的艺术创作，都是20世纪这个历史时段的艺术见证。