苏勇、王沂东 沂蒙新春 一九七七年

　　新中国年画的时代性

　　进入新中国之后，不管是1955年吴休的年画《拜年》所表现的基层群众家庭的拜年场景，还是用其他方式来表现拜年或与新年相关的内容，以及用不同的艺术语言去表现春节的欢腾的景象，都把新时代与新年相关联的内容表现得丰富多彩。

　　1953年，天津画家刘子久（1891.5～1975.3）创作了一幅重要的作品《给军属拜年》，这是同类题材中比较优秀的代表，画上有题跋：“山村雪霁后，万象又一新；军属真荣耀，同来贺新春。”是该画的主题，表现了山村雪后、欢庆新年的景象。这是典型的有着雪景寒林的北方山村。在军属的院门外，敲锣打鼓、放鞭炮的人群，与来自四面八方走向军属家路上的乡亲，构成了山村新年中最为朴素的慰问军属的景象。而画面中阴沉的天空与雪山的呼应，表现了雪后的寒冷；而这一寒冷又与“给军属拜年”和“贺新春”的热烈，形成了对比。无疑，它是这个时期之内比较流行的“拥军优属”这一特别的题材，而体现“拥军优属”的最重要的时刻就是新年前后的各种活动。

　　在这种表现拜年或与新年相关的绘画创作中，还有像《春节走亲戚》等，同样也表现了与春节相关联的新中国的时代特色，这正如同在改革开放期间出现的沈尧伊的油画《春节组曲》，用浓烈的色彩表现了城市中欢度春节的景象。无疑，在20世纪历史上的每一个时间段的表现新年的内容是不相同的，其中，有记录这一时期新年的《春节送肥》，作品表现的春节不闲，以劳动来度过春节，是那个时代的特点，也是艺术作品中所表现的时代新风尚。

　　这些作品把1949年以来新中国绘画中的人民性的表达，用最基层的方式呈现出来。虽然随着时代的变化，这样的表现有所不同，有所差异，可是，在这样一个具有历史映照的历史图像中，与时代紧密关联的一些内容，正如同1958年的年画《春节大联欢》所表现的西安城内的场景那样。《春节大联欢》作为一个特别的内容，是与时代相关的新年画以及新中国表现新年的各种图像的发展，是记录20世纪年节中的特别的内容，是围绕着新年的这一特别内容的一种特别的创作。

　　当立足于21世纪回看这些历史图像，再看看身边正在发生的年俗以及艺术的表现，不仅是过去图像中的表现已经成为历史，而图像的本身也已经成为历史的内容。