以胖为美的唐朝贵妇

　　画史中最早出现“仕女”一词，是从唐代开始的。朱景玄在《唐画断》中赞美周昉：“又工士女，为古今冠绝。”当时的仕女画不以平民百姓为描绘对象，而是指向上层妇女的闺阁生活。

　　张萱和周昉是唐代仕女画最重要的代表人物。《宣和画谱》称张萱“于贵公子与闺房之秀最工”，善于描绘曲眉丰颊、“朱晕耳根”的仕女形象。张萱的原作今已无存，史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。其中《捣练图》卷现藏于美国波士顿美术博物馆，表现的是贵族妇女捣练缝衣的工作场面，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组。只见宫女们身着低领窄袖短襦，系高腰长裙并扎丝带，身披轻薄如纱的印绣纹样披帛，举止娴雅，意态从容。

　　细看《捣练图》，“女主角”眉间的“花钿”十分显眼，花钿的材料一般为金箔、鱼鳞片、鱼鳃骨、云母片等，以鱼鳔胶等粘贴于面部，眉毛上方的纹样可能由鱼鳞点成，可见古人取用于天地万物的奇思。唐代女子们所用的唇脂已经近似于现在的口红了，有论寸的管状，也有盒装，或以丝绵、纸片、金箔剪成圆形或花瓣形，浸透胭脂汁，晒干以方便携带。

　　周昉的名作《簪花仕女图》现藏于辽宁省博物馆，画中体态丰腴的仕女是人们最为熟悉的唐代贵族女子形象。唐代的政治、经济中心集中在关中一带，据《宣和画谱》记载：“关中妇女纤弱者少。”唐代又是一个与边疆少数民族交流频繁的朝代，当时的女性多受周边少数民族影响而热衷运动。由于水土滋养以及生活习惯等原因，唐代女子以丰肥为美。周昉的《簪花仕女图》用细劲有力、典雅含蓄的琴丝描和堂皇浓丽的色彩，体现出贵族仕女养尊处优、游戏于花蝶鹤犬之间的日常生活情态，更将仕女日长慵困、凝神静思的神态烘托得恰到好处。

　　唐代贵族女子化妆非常讲究，步骤包括敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂。据说仅画眉毛这一项，就有几十种眉型之多。《簪花仕女图》中的蛾眉，又名“桂叶眉”，眉型阔短而粗，多将眉剃净后再描绘，眉头圆尖，眉腰粗浑上扬，眉梢尖椭，雍容之中亦显英气。仕女们头上所戴的首饰名为“金步摇”。这种步摇在唐代多以金玉制成鸟雀形，在鸟雀口中垂下珠串。除了走路时摇曳生姿，更在晃动太甚时提醒女子注意步态。

　　明代高濂评点周昉的美人图：“美在意外，丰度隐然，含娇韵媚，姿态端庄。”所谓“神生状外，生具形中”，可见唐代仕女除了精致的妆容外，更以神采和气度取胜。