延伸阅读

　　古代女性在这些名作中“留影”

　　《女史箴图》也是顾恺之的传世名作。这幅画贵在“神韵”二字。魏晋之前的人物画大都不太注重描绘人物的容貌，而顾恺之则用极其细腻的线条描绘了宫廷女性的神韵，他用笔轻盈优美，因此后人用“高古游丝描”来形容这幅名作。

　　《虢国夫人游春图》是中国十大传世名画之一，描绘了唐太宗年间，杨玉环的姐姐虢国夫人及其眷属，一行八骑九人挥鞭策马，外出踏青游春的情景。有学者认为，真正的虢国夫人是画中第一位身着男装的开路者，这幅画记录了唐朝女穿男装的中性风。

　　《弹琴仕女图》是唐代画家周昉的另一幅传世之作，描绘了唐代宫廷贵妇品茗听琴的悠闲生活。这些贵妇体态丰润，曲眉丰颊。她们啜茶时出神的背影和调弄琴弦的细致动作，都被描绘得十分精确且富有表现力。

　　《修竹仕女图》是明代画家仇英所画的众多仕女图中的佳作，庭院内修篁疏淡，奇石卧立，一仕女宽袖长裙，信步闲踱，凝视远方。仇英用细腻的笔墨，刻画仕女脉脉含情的心理状态，也透露出其空虚的精神面貌。

　　《调梅图》出自明代大画家陈洪绶，画面描绘的是两名女仆调制梅子的情景，她们樱桃小嘴，体态丰腴，面部颇似唐代的陶塑女佣，但脸型却被拉长，身段也很瘦弱，反映了晚明以清瘦、苗条甚至病态为美的审美倾向。