从文化发生学的角度看，大众文艺是现代工业社会的产物，是与市场经济相匹配与商品社会相适应的一种草根文化，它以现代信息技术和大众传媒技术的发展为支撑、依循市场经济规律来运作。值得重视的是，大众文艺的市场化运行逻辑和开放性扩张机制有力地改变了传统文化运作方式和文化生态。无论是从受众人数、传播范围、市场化程度，还是对大众吸引力和感染力等方面，大众文艺都超过了其他任何文化形态。我们知道，社会底层的文化行为是社会审美的自发流露，是集体审美的自觉展现，也就是说不同时代的大众文艺呼应着那个时代社会底层的审美期待，在很大程度上代表着同时代主流文化的发展趋势和发展方向，所以，大众文艺在某种意义上是社会基层和人民群众的心灵寓所和精神家园。

　　当前，发展大众文艺已经成为新时代文化发展的客观需要，成为增强国家软实力的重要选择。20世纪90年代，我们党就提出要发展面向现代化、面向世界、面向未来的，民族的、科学的、大众的先进文化，这是我们党在深入分析我国文化发展现状和准确把握世界文化发展趋势的基础上做出的正确判断和科学决策，表明大众文艺不仅是现时代先进文化的重要内容，也是先进文化的基本属性。改革开放40多年来的现代化建设实践，极大地提升了人民群众的文化素质、思想修养和精神境界，而全面建设小康社会又激发了人民群众的文化热情、激活了社会各界的精神文化需求，并演化为新时代社会主义文化发展繁荣的内在动力，累积为滋养先进文化的丰厚土壤。

　　平视受众，建构代表基层群体利益的当代大众文艺

　　中国大众文艺随着社会主义市场经济的发展而勃兴，目前已成为当代文化领域里的一道重要景观。在中国，大众文艺的命运多舛而艰辛，有时被捧上天宫，有时被打下地狱。正如伯明翰学派的重要代表人物斯图亚特·霍尔所说，大众文艺不仅是自上而下的意识形态“消费”过程，也是自下而上的意识形态“生产”过程，是意识形态编码与解码的整体性领域，是现代国家意识形态的主要表现形式。我们不否认大众文艺具有一定的塑造、熏陶、感染作用，但这种塑造、熏陶和感染应该是在耳濡目染、润物无声中完成的，甚至是在娱乐休闲中实现的，在这方面我们应该向古人躬身求教。