图为“北京日子”展览的24幅作品

　　那年春天，杜汇开始带着馥乐一起走过他的“成长轨迹”。在选取入画地点时，杜汇选择了与自己关联最紧密的地点，因为只有这样，他才能往画作里投射更多的感情，从而画出更打动人的作品。最初，杜汇选取了15个与自己有着深刻联结的地方。最终，北京图书大厦、西城图书馆因为“过于个人”的原因被杜汇排除在外。而杜汇的母校首师大则因为翻修了校门和主楼，看起来和过去完全不同了，让他没有了当年的感觉，无法调动起当时的情绪，也被放弃。

　　合作伙伴馥乐愿意跟随杜汇的成长足迹创作，她也期待将来能将这种合作方式继续下去，由她带着杜汇在台北挑选若干自己最想画的地方，再由二人分别据其进行创作。

　　2 两人对后海的创作“分歧”最大

　　两位画家有着几乎完全不同的成长经历，杜汇从小学开始学画画，一直都是美术特长生，直到大学就读美术专业，毕业后又在中央美院读研究生。除了大学毕业之后曾在日本学习一年以外，他一直在北京生活。馥乐则是从高中开始学画，大学学习建筑专业，毕业后又在英国的伦敦、爱丁堡工作学习，一年多以前才来到北京工作，她与北京的联系更为纯粹。二人对北京有着大相径庭的观察角度和体会方式，呈现出的作品也就不同。

　　在大杨家胡同（杜汇的姥姥家在这里，和许多“85后”孩子一样，杜汇的童年也是在祖辈家中度过的）的画里，杜汇就画了晒在胡同里的被子，而馥乐则画了一间平房的气窗。在很多有过胡同生活经历的人看来，能够于胡同的犄角旮旯之中找到一个晾晒被子的地方，既需要慧眼，也需要街坊邻里之间的默契；作为旁观者的馥乐则觉得透过屋檐下的气窗可以从特定的角度一瞥屋内的景象：有的是晾晒着的衣服，有的是屋中挂着的装饰物，这些恰恰构成了她心目中胡同生活的味道。

　　杜汇笔下的新街口，或者说是他心里对新街口最深的印象，是曾经开在那里的麦当劳餐厅。与此相对的是馥乐在画面上呈现了一幅新街口丁字路口的俯视图。“我最开始画的也是这个丁字路口，后来还是改掉了。”杜汇这样说。的确，上世纪九十年代，杜汇的青少年时期，北京的麦当劳并不多，对于那时的孩子来说，去吃一次是一件“特别牛的事”。

　　杜汇讲了他同学的故事来佐证：为了鼓励孩子好好学习，同学的妈妈许诺，只要考试考得好，便给这位同学买一盒麦当劳的薯条。杜汇的同学努力学习，最终如愿以偿，他也十分珍视这种奖励，吃完之后把薯条盒弄干净，粘在墙上。“我记得那同学粘了一面墙的薯条盒，里面还能放各种东西，比如遥控器、皮筋一类的。”杜汇现在回想起这些事情还记忆犹新，语气里带着一点回味、一丝敬佩。

　　新街口与杜汇有着深刻联结，他告诉记者和馥乐，直到现在，新街口肯德基附近的一家绘画培训机构还在临街橱窗里挂着他在这里学画时的作品和一张他“蹲在海边”的照片。杜汇的语气中还有一丝熟人间才会有的、坦荡的小得意。“自来熟”，也是北京生活给杜汇带来的性格气质，或者说是技能。