故宫角楼 杜汇 绘

　　在北京长大的孩子都去过北海公园，杜汇在这幅画上画了白塔以及没有游船的湖面：他特意拿掉了画作中人为的东西，还原事物的本来形态。通过这种更为客观的样态勾起观者的回忆或者思绪，引导人看进去。馥乐则对北海公园湖面上游弋的船只印象很深，所以她特意用两块亚克力板完成了这幅作品：一幅只有绿色的山，而另一幅则有大小、颜色各异的船只，两幅重叠，便是她印象中的北海公园。在北海公园的游船中，“鸭子形的船”让馥乐印象最深。

　　这样的差异还很多：杜汇在画缸瓦市附近的小酱坊胡同时就着重表现了自己中学时住的父母家，馥乐则画了许多胡同小院门口都有的红色对开门；在西四，杜汇选择了具有地标性质的新华书店，而馥乐则选择了边上一座玻璃结构、具有现代气息的建筑；在许多西城学生少年时都去过的地质礼堂，杜汇展现了地质礼堂的内景，特别是具有上世纪九十年代特色的旋转楼梯、古朴的拉花装饰，馥乐画了礼堂的外立面。

　　十二幅作品中，两人最大的“分歧”是对于后海的认知。杜汇和馥乐去后海那日的行程是大杨家胡同、新街口、北海公园、故宫等地，以至于馥乐不太理解杜汇为什么又带她来到一处“公园”。

　　杜汇则说，他中学时常来这里玩，有时是来这边的游戏厅，有时是在这里捉迷藏，他还有过在没冻瓷实的湖面上落水的经历。对于杜汇，哪怕时移世易，这里仍然是他的乐园，也是他的“秘密基地”。在馥乐看来这里却没有“秘密基地”该有的样子，反而很商业，弥漫在空气中的，更多是热闹之外的喧嚣和浮躁。两人是2017年5月去后海采风的，但“这幅画是最后画成的，直到今年展览前夕才完成。”馥乐这样说，可见创作那时的后海对馥乐来说难度不小。

　　“北京的酒吧已经很欧美了。”馥乐这样评价。不过在很多人看来，这种滋生在后海的酒吧文化，却不那么对味。这些人中，既有土生土长的北京人，也有像馥乐这样生活在这里的外乡人、旁观者。

　　最后，馥乐在画面中呈现了后海水面映出的灯红酒绿和纸醉金迷：“手里还有一点金粉，就用在这幅画上了。”杜汇则固执地画着他回忆里的后海、他曾经失足跌落的水面。

　　杜汇的十二幅画色调偏暗，因为他印象中的北京就是“灰色的”，在杜汇开始关注周遭环境的上世纪九十年代，北京的“颜色”确实是以冷色系为主。馥乐则大多采用了鲜亮的颜色，来表现她所期待的活力。这种明亮的感觉，正是她对北京的第一印象。

　　展览选在了前门茶儿胡同中的一家叫做“身体记忆”的手作身体模型小店。二位画家选择这里的原因，一方面是与这里的负责人关系好，布置起来很轻松；另一方面，前门地区的胡同作为北京生活形态样本所特有的气质也与展览的气质很契合。

　　展览上的画作都是20厘米见方的小幅作品，布置在展览所在地的墙上可丁可卯。对于这种安排，拟定画作内容的杜汇解释：“这是乐姐定的，得听她的。”馥乐则在一旁欢快地补充道：“这样很可爱啊。”

　　3 台北姑娘第一眼就爱上北京

　　来自台北的馥乐很喜欢北京。几年前，她完成了在爱丁堡的学业，开始长途旅行，其中一站就是北京。馥乐下飞机后搭乘地铁，一出地铁，当她看到北京的蓝天和白云时，头脑里有了第一印象：这就是想象中北京的样子。

　　旅行过后，她前往日本山梨县做驻地艺术家，其间她对北京念念不忘，不时在网络上搜索这样的关键词：“北京”、“艺术工作”。后经朋友介绍，馥乐如愿来到北京一家画廊工作。最近，她选择了辞去这份工作，住在北京专心创作。