陈明：中国国家画院研究员

　　反向与超越：新中国油画的发展道路

　　在整个20世纪五六十年代，现代主义已经占据主流，这在欧美是不争的事实。但在中国，却是另一番景象。这主要体现为：无论是艺术风格还是绘画语言，新中国油画大大有别于欧美绘画。从表面上看，新中国油画没有脱离古典油画的规范，在手法上以写实为主，“避免非现实主义的形式主义”，在风格上以现实主义为主，几乎与现代主义不发生关系。但是，两者真的毫无联系吗？一个不可忽视的事实是，20世纪五六十年代油画“民族化”的探索影响巨大。这可以看作是对写实性油画的一种反动，至少是一种修补，几乎与此同时在写实领域所提出的“两结合”也是具有相似的初衷。“民族化”风格的油画作品汲取和融合了中国民间和传统的色彩和语言，既不同于苏派油画，也不同于西方古典油画，却与现代主义绘画存在着某种相似性，这都是值得深入研究的。

　　或许，我们可以将新中国油画的道路概括为反向和超越。反向是相对现代主义潮流而言的，因为现代派绘画作为一种风格被完全排斥出主流之外。超越则是指新中国油画脱离了欧美艺术主流的发展道路，体现出超越西方艺术潮流的独特性质。但在反向与超越之间，中西方油画存在着微妙的关联和相似性。无论是反向的选择还是超越潮流的独立探索，都体现出新中国油画所具有的强大的自我发展能力，以及由此建立独特的创作体系和价值体系的能力。