解放周末：站在今天回望这部作品以及作品这些年给您带来的关注，有什么别样的感受？

　　罗中立：一张画能够这样家喻户晓，引发这样持续的讨论，本身就反映了那个时代特殊的历史语境。当时刚刚改革开放，全国只有《美术》一本艺术类杂志，黑白电视机只能播放一个电视台节目，大家了解信息的渠道相对较窄，一张画、一部电影甚至是一首诗、一首歌都容易被大家记住。从这个意义上来说，《父亲》被大家牢记也不足为奇。

　　但另一方面，《父亲》又承载了特殊的时代含义。今天，从技术层面而言，能画出这样一张画的人有很多。但这个纪念碑式的中国农民典型形象在那个历史转折点上出现，触动了人们心灵深处的情感，也标志着我们国家从一个时代走向另一个时代。我想，是开放的时代造就了《父亲》，而《父亲》也代表了开放的时代。我很幸运能赶上这样一个开放的时代。

　　重返校园的我们都特别珍惜时间，你追我赶地画画事实上，开放的时代不仅造就了《父亲》，在这之前，它已经扭转了罗中立的命运。

　　1964年，罗中立考入四川美院附中。然而，“文革”期间，他无法从事绘画工作，也无法继续深造，只能成为一名工人，直到高考恢复的消息传来。

　　当时，大批青年跃跃欲试，想要考入心仪的学校，接受高等教育。在罗中立工作的达县，也有许多热爱绘画的年轻人聚在一起，分享自己准备报考学校的消息，还有人请罗中立帮忙一起选画去参加考试。但是，29岁的罗中立没有想过自己也该去试一试。

　　后来，经过当时的女友、现在的夫人和其家人的积极动员，罗中立才赶忙选了几幅画跑去报名。罗中立笑称，自己幸运地赶上了“末班车”。

　　解放周末：您在高考报名的时候比较被动，为什么？

　　罗中立：那时候穿一身劳保服，有劳动皮鞋、手套，一身钢铁工人打扮走在街上是很荣耀的。当时我觉得自己终于脱掉知识分子的皮，走进了工人阶级队伍，成为他们中的一员，是非常高兴的。另外，那时也已经在和女友谈婚论嫁，准备打一些家具安家了，真没想到要去参加高考。最后是在报名截止的最后一天，走了十几里路赶到县城。其实当时报名已经截止，招生组里的老师说：“这是我们川美附中的一个学生，这个同学成绩很好。”这才为我争取到补报的机会，成了这个招生点最后报上名的考生。

　　解放周末：当年您以第一名的成绩考取美院附中，后来又顺利考入美院油画系。时隔多年重新进入校园，是什么感受？

　　罗中立：和许多同学不一样的是，我是美院的“老同学”。从美院附中到美院，在不同的时代回到了同样的学校。当我走过同样的教室、食堂、宿舍和操场的时候，内心的感受是完全不一样的。

　　在附中读书的时候正值困难时期，大家都整天饿肚子，但又是最有理想的时候。那时冬天赤着脚在田埂里画画，磨炼自己的意志。满脑子想的就是悬梁刺股、凿壁偷光这些中国历史上刻苦读书的典故，激励自己努力勤奋。每个星期要画掉10来斤重的纸，回到学校给美术老师看、给前辈师兄看。我是第一名考进去的，后来总有几个同学在追赶我，我想保持优势，所以更加努力。但是由于当时特殊的历史环境，我们无法正大光明地努力用功，学习的时候有很大的压力，有时画个画都要偷偷地翻墙出去。

　　改革开放之后，一切都发生了翻天覆地的变化。对我来说，最大的感受是可以自由地画画，不需要再戒备和防范什么。我们终于可以回归每个行业、每个领域里，遵循其自身的规律，去思考和发展，去努力奋斗。所以从大学起，我就把“天气正好，下地干活”作为我的座右铭。