思想的形式不要求我们用统一的思想去看形式，去看这些青年一代的艺术。本文前部分谈了现实主义这个概念，事实上是为了说明20世纪的中国艺术特点与21世纪的中国青年艺术的差异。如果我们要找到一个主要概念来描述这种鸿沟，非“现实主义”这个词莫属。这是中国的社会现实造就的一个重头概念，它依然弥漫在空气中，只是今天的信息与阅读让21世纪的青年艺术家有了更多的自我选择。如果说上个世纪80年代后的20年，中国的一部分艺术家选择了脱离正统的现实主义，是因为他们在反思、在批判，无论是从语言形态上，还是从题材表现上，他们都是自学者，从不可能的氛围里自学了现代主义艺术，从社会的大课堂里学习了真实的自我表达，从而做到了中国的特殊的当代性。那么，21世纪的青年艺术，不可能再用脱胎于现实主义的变体的透镜来对待，它们有了自己的染色体代码，它们从新的信息网络里获知了艺术的变化、新的媒介、新的形式以及新的观念方法。这样的新一代青年的思想态度促使了他们创作了不同于前个时期的艺术，虽然刚刚出场，尚显稚拙，但样态和姿态不同了。作为历史的递进，这是应该面对的事实，而不是一味地指责青年艺术的种种不是，就如80年代的青年艺术被指责一样。不能犯历史的同样毛病。