一件小小木船的背后

　　是一个大大的贸易网络

　　这件紫檀楼船的意义还在于，为我们推开了一扇了解海外进口材料与中国，特别是广东、广州手工艺产业发展关系的大门。广州博物馆副馆长曾玲玲指出，经由广州港的各种贵重物料的进口，早在汉代就开始了。到唐代，市舶贸易繁盛，“珍异之货”云集羊城，包括珠、香、象（牙）、犀（角）、玳瑁（甲）在内。元大德八年（1304）纂辑的《南海志》将舶货分为八类：宝物、布匹、香货、药物、诸木、皮货、牛蹄角、杂物，共71种，可见其丰富。

　　曾玲玲指出，当时这些原材料的进口国主要是安南、占城、真腊、爪哇、暹罗、苏门答腊、锡兰、苏禄、渤泥、满剌加等南海诸国。这些古国所在的位置大约相当于今天越南、柬埔寨、印度尼西亚群岛、泰国、锡兰、菲律宾群岛、文莱、马来西亚马六甲等国家和地区。西亚及非洲一些国家也生产类似的物料，也曾来华朝贡。此外还有通过葡萄牙等欧洲人之手经广州港进入的。比如有学者记载：“1578年，葡萄牙人将其200~600吨甚至800吨的商船溯江而上开到广州。这些大船运来欧洲的毛织品、印度的琥珀、珊瑚和象牙；印度群岛的檀香木、白银、香料等”。

　　曾玲玲认为，这种建立在广阔的航海网络中的进出口贸易，产生了一些重要的后果：首先，以明清时期广州口岸为纽带，形成了原材料市场-进口和生产基地-国内外消费市场的商品网络。在这个网络中，广州是枢纽，东南亚和欧美市场以海外贸易为连接，广州外销艺术品的生产和销售被纳入了全球化贸易的网络。

　　第二，广州口岸的手工行业集原材料切割-设计-生产-再加工于一体，实现了物料、技术、工艺、人员的资源整合。

　　第三，在这种背景下不断发展的岭南工艺，既继承了传统技艺，又应不同市场的需求不断创新求变，中西合璧，最终形成了岭南特色。仅就雕刻类工艺而言，出现了不同的消费市场：一是以宫廷御制、地方官府和贵族富商订购为主的国内市场；二是以欧美皇室或贵族、商人来样订做的海外市场。针对这两类市场的产品都是利用昂贵物料制作的奢侈品，特点是量少质优，费时耗工，价格高昂。因此，这些产品代表了明清时期广东雕刻类工艺的最高水平，供应国内市场的多是以观赏类作品为主，如水晶观音、紫檀楼船、象牙球、牙舫、笔筒等；面向海外市场的多是实用类物品，如折扇、名片盒、国际象棋、赌博筹码、胸针、裁纸刀、台灯、图章、烟嘴、项链等。

　　所以一件紫檀楼船，承载的不仅只有一个庆贺寿辰的家族，还有让人兴奋的国际贸易网络。