【伍】 开放结构中，另一种效果

　　从大雄宝殿出来，封闭的神圣仙境，被初秋清冽的空气渐渐稀释，转还至现实，但被感染的情绪依旧没有平复，余兴犹存。拾级而上，后面就是复建的药师殿，这里的三面墙壁，按大雄宝殿的格局陈列着珂罗版复制的壁画，基本还原了壁画在开放结构中的面貌，竟与封闭中的感觉又有不同。壁画是一个带有环境条件的绘画形式，失去了环境的依托，壁画的魅力会打上折扣，也影响了价值的完整性。1937年，英国女记者安吉拉·莱瑟姆到访法海寺，在她后来写的《发现法海寺》一文中，记录下一段她拍摄壁画时的情景：“……接着，我们发现殿内四壁都布满了壁画！我们兴奋地打开了该寺庙的其他门，利用一面镜子把阳光折射进了殿堂内部。令人惊奇的画面顿时展现在我们的面前。我敢说自己从未见过任何其他绘画能具有那么崇高和迷人的风格。”这说明光线和环境对于壁画来说是多么的重要，因此我更愿意在自然敞亮的大殿中，依托环境的氛围，去品味法海寺壁画的真实魅力。这一期待没有落空。放眼看去，透过门窗摄入的自然光线，将殿内的光效分为若干层次，投洒在壁画上，明暗交错、恍惚，借助光和气息，开阔的空间使画面的意境外溢，确乎满壁风动，云卷云舒，如梦如幻，特别是《帝释梵天图》，上面的一个个生灵似乎鲜活了起来，人物中如有耳语嘈杂，风声泉响，鸟语花香，一切具有了生命的活力和韵律。这场面会启发你去思考生命的意义，并给了你另一种境界的诠释，这里没有死亡，因为这里活跃着的全部是精神的生命和信仰的力量。你会感到遥不可及，但却不妨碍心生敬畏，并在心中默默祈祷，也许未来某个时刻，它也会成为一种精神寄托而真实地与你同在。这一情景和感受是在封闭昏暗的大殿中无法得到的，而只有宏观和微观两者效果互补衔接，才能得到法海寺壁画的全部魅力和真谛，就这一点而言，药师殿的复制品依然有它特殊的功能和价值。

　　从西郊回来，再次翻看《法海寺壁画》，一坐竟有几个小时。想想画册看上去虽不过瘾，却可以集中精力，仔细品读，反复研磨，也是个好处。此刻，阳光透过窗纱投扰在画页上，婆娑间竟让我想起药师殿壁画上的光影摇曳，只一瞬，书页上的画面也仿佛灵动了起来。实景文物、场景再现和资料汇集，使法海寺壁画的价值丰满、立体，它的惊艳风头已盖过法海寺作为宗教法事场所的庙堂功能，而成为一座艺术的圣殿，在全国林立的古刹名寺之中独树一帜，他人无可替代。所以，潘絜兹先生才说：“明代现存佛寺壁画，当推法海寺第一。”

　　真是好眼光。