笔触在塞尚的绘画中同样是作为一种形式存在而超越于对象物质性的。尽管塞尚的笔触没有黄宾虹的笔墨变化来得丰富，如砖块似的笔触，总是斜方向的排列，无论景物是天空、山石，还是树木、屋宇，都以同样的手法一笔一笔地用色彩覆盖，薄层堆砌，像盖一座建筑物。但他独特的用笔方式，是将物质世界打散后重新构成，用一种有秩序结构的绘画形式，将风景的构成重新当作新生的有机体来把握。在这里笔触把视线所获得的那些分散的视象一部分一部分地连接起来，把由于眼睛的游移不定而被打散了的东西重新结合起来。就像法国诗人兼作家加斯凯所说的“把大自然飘忽不定的双手合拢起来”。画面因笔触而聚集、凝固，又因笔触产生秩序和律动。图7、图8塞尚的这两幅作品一直沿用了他一惯的砌砖块似的笔触，无论对象是什么都一概用之，晚年更是如此，甚至将地上的色彩也爬到了天上，这样的笔触本身是不能用来塑造对象的，恰恰相反，它是用来消解对象的物质性的。当这些笔触在什么都不表现，即所谓“零度表现”的情况下，“让自然在自己身上自我完成，自己说话”时，画面才能呈现整全的自然世界。这与黄宾虹终身追求的无法不法，乱中不乱，不齐之齐，不似之似的笔墨境界颇为相似。他主张“作画应入乎规矩范围之中，又应超出规矩范围之外。应纯任自然，不假修饰，更不为理法所束缚”。

图7 塞尚作品　

图8 塞尚作品