2.三角结构

　　塞尚在离开印象派后,发誓要为印象派找回自然的深度，像古典大师普桑画中那些坚固持久的东西。他认为要追求真实，只有完全投身于自然的研究。他回到家乡法国南部的艾克斯—普罗旺斯小城，与北方潮湿朦胧的气候不同的是那里阳光强烈，空气明净，一切事物刚健明确地显现出来，这种境况唤醒了塞尚隐蔽的内在性格，尤其是郊外如巨大金字塔形的圣维克多山，毗邻山坡建筑起来的村庄和顶部教堂的尖塔所构成的三角形，以及道路两旁高大的梧桐树交叉而成的三角形和弧穹，这些自然形态，正冥合了塞尚一直在内心世界寻找的绘画构成形态。(图9)圣维克多山巨大的三角形占据了画面中央，树木、屋顶也以不同的三角形状组合纳入到整体的三角框架中，由同构而建构起画面稳固、坚实的结构。(图10)两棵梧桐树的枝干正好环绕着画面，交叉挺拔的树干切出了画面的菱形状，像一张撑开的网，为了使菱形的线条有序，画家故意延长了右边树干向下的线条，又加了两笔弧线与左边树干的投影相接，完整了中间的菱形状，画面中间笔直的树干和远处的水平线十字交叉，又切出了不同空间的三角形状，画面形状多变，既丰富又统一，是“多”与“一”的关系的最好诠释。

图9 塞尚作品

图10 塞尚作品

　　“三角形”是世界万物的最恒常的内在结构，是这个世界的支撑，同时也是黄宾虹绘画的支撑。画家把它看作是绘画的“内美”之一，他积其一生对中国画等的颖悟，将山水画的造型规律凝聚概括为“不齐之齐三角觚”七个字。在黄宾虹看来，山水画最理想的组织手法和方式，是大小不齐的三角形的楔榫和咬合，它不仅足以使画面牢固，稳定，而且使它循方入圆，变化无穷。与塞尚建构三角形的方式相似，黄宾虹在竖幅画面中利用横贯的空白(或云、或水)，切出三块不同形状、大小的三角形，由于形状的不同而产生的方向运动，使画面左右咬合，勾勒的线条也以三角为基本语言，尽管笔墨松散，但仍不失其三角的坚实与稳固。(图11)

图11 黄宾虹作品