消失已近百年的李公麟《五马图》重现人间

　　《五马图》这类标准的“吴装”淡彩，至元一变为黄公望以赭石加花青的浅绛设色，意味着绵延六百余年的文人山水画正统派的基调，早在赵孟頫之前的李公麟，就已初定

　　此次展出唐以后苏、黄、米，包括赵孟頫的名迹，亦皆深藏于日本难得一见的珍品，而要论稀世程度，则莫过于消失已近百年的李公麟《五马图》。

　　这件自古流传有绪的作品从民国时被溥仪盗出清宫去往东瀛，“失踪”已久，传说在二战中毁于美军轰炸。此番借黄庭坚亮相“颜真卿展”，虽出人意料，却诚称为之鼓与呼的盛事。

　　相对其他难得一见的国宝，《五马图》实在是一件更具神秘色彩、艺术史上具有重大转折意义的杰作。此物重现的消息传出，国内外大拍卖公司云集东京，意欲获得交易权。后传日本政府介入方尘埃落定，人间重宝，自兹入藏东博。

　　《五马图》的神秘色彩，不仅源于几十年来仅靠一件模模糊糊的珂罗版黑白照流传人间，如雾里看花般难揣真容，而且是被称为“宋画第一”的李公麟传世最为可靠的一件白描代表作（传世另有一件相对可靠的李公麟《临韦偃牧放图》今存北京故宫博物院，但为临摹唐代画马名家韦偃之作，也非白描）。虽然自幼从小学课本中已见其影，四十年后笔者方得睹真颜。相比曾经以为无缘得见原迹，如今已深感幸运。然而，此画的声名在日本却远不如《祭侄文稿》显赫，观摩时并无摩肩接踵的情况，倒也省去了排队等候之苦。