李公麟绘画上承唐人遗风，下启赵孟頫元一代文人画新风，有着继往开来的重大意义。

　　自同样师学李氏画马的赵孟頫横空出世，或者说自元以还，以文人画为主力的中国画家不再关注人物而转向了对山水的表现。如果我们将北宋乔仲常、南宋马和之这两位师法李公麟、善画人物并兼山水而不被人们注目的重要画家的作品，与元代山水画作一比较，就可以清晰地见出由宋至元的山水画风由深重到淡逸、由刻画到书写的变迁，从中也可以见出李公麟画风对后来文人山水画的影响。此中的另一大转折，乃是从“吴装”到“浅绛”的变化。《五马图》这类标准的“吴装”淡彩，至元一变为黄公望以赭石加花青的浅绛设色，意味着绵延六百余年的文人山水画正统派的基调，早在赵孟頫之前的李公麟，就已初定。说白了，“吴装”乃是人物画的淡彩法，“浅绛”则是山水画的淡彩法，其中关键，便是李公麟所追求的淡逸。可以这么说，正是李公麟画人物鞍马的“淡逸”格调，为后世的文人山水画开启了法门。（作者为上海大学上海美术学院教授，艺术评论家）