山西九原岗北朝壁画。屋顶黑色之物为瓦丁，与宋代之后出现的脊兽有区别。

　　从丹青转向青绿或在唐代

　　唐代的绢本着色山水画，在世界上是绝无仅有的。在我看来，《着色山水图》对艺术史最重要的拓展性贡献之一，就是它的着色。

　　中国画自古就是有着色的，中文里还有一个称呼画的词叫“丹青”。丹和青指的都是上色的颜料。丹为红色，指朱砂，也就是红色硫化汞，青是青雘，也是矿物质颜料。有人认为青雘就是石青，也就是孔雀石之类的，这是个错误的概念，因为青字在金文里是“生丹”二字合成的，也就是说“青”这个东西会变成朱砂，而根据《说文》，雘字的意思是“善丹”，是指好的朱砂。所以青雘是一种颜色不同，但是会变成朱砂的矿物颜料。它应该是黑色硫化汞，把它隔绝空气加热到360℃，就会变成红色硫化汞。

　　丹青的颜色是红与黑，两者一调还会有褐色，这些就是先民最早发现的颜色，这和考古发现也是一致的。古人用毛笔蘸着这几种颜料去画，至少7000年前就是如此了，从甘肃大地湾，到浙江河姆渡，红黑两色的颜料遍布各地，可以说这是中华文明初始的原色调。一开始是在陶器上画，到后来出现漆画，而漆的颜色恰好也是红黑色调的，所以中国画一直是丹青（红与黑）。

　　然而现在了解的中国古画的着色，最典型不是丹青（红与黑），而是青绿（蓝和绿），2017年北京故宫举办《千里江山图》特展，2018年台北故宫举办《伪好物》特展，放眼望去，一片蓝绿相间，这是怎么回事呢？

　　答案是佛教。