如果能看到青绿山水在早期是有佛教背景的，那就能理解唐代以后山水艺术转向，是有更深层的原因的。五代是“荆关董巨”（荆浩、关仝、董源、巨然）的时代，北宋初期是“燕李范郭”（燕文贵、李成、范宽、郭熙），这些人改变了山水画风，开启了人们现在熟知的中国山水画，但是如果用宗教的眼光去看，会发现这些画艺术格调虽高，却很少能看到宗教奉献精神。

　　这次巨大的画风改变，能找到更深刻的原因，那就是唐武宗和后周世宗的两次全国性大规模灭佛，再加之唐末五代的百年乱世，直接让中国佛教失去了活力。佛门宗派凋零，地位下降，也必然影响到艺术创作，因为画家的意识形态也变了。

　　把《着色山水图》和《千里江山图》比较一下就能看到，时代不一样了，哪怕有相似的情怀，努力方向也不同了。《千里江山图》在染色上下苦工，而《着色山水图》的密集用笔是唐人努力的方向，平行水纹勾的惊心动魄，宋代名家无人画的出来。故宫有一套南宋马远的《水图》，从惊涛骇浪到波澜不惊，竟无一张与《着色山水图》类似，这就是技法失传所致。《着色山水图》不是摹本，宋人根本摹不出来。